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::: Si muero antes de despertar y No abras nunca esa puerta.

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Momentos de absoluta soledad, en los cuales nos damos cuenta de que no somos más que un punto de vista, una mirada. Nuestro ser nos ha abandonado y en vano corremos tras él, tratando de retenerlo por el faldón de la levita.

Julio Ramón Ribeyro, Prosas apátridas.

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Lo difícil que es enseñarles a perder a los niños. Jueguen a los soldados, a las damas, al monopolio o a las cartas, no admiten otra posibilidad que la victoria. Cuando esta se revela imposible, tratan de rescatarla con alguna estratagema, abandonan el juego antes de que se defina o proponen otro en el que están seguros de ganar. Pero con el tiempo llegan a comprender que también existe la derrota. Entonces su visión de la vida se ensancha, pero en el sentido de la sombra y el desamparo, como para aquel que, habiendo siempre dormido de sol a sol, despertara una vez a mitad de su sueño y se diera cuenta de que también existe la noche.

Julio Ramón Ribeyro, Prosas apátridas.

Un sticker costeñísimo de 1969.

 Fotogramas de Sirat (2025).

 Fotogramas de El mundo de Suzie Wong (1960), una película dirigida por Richard Quine, con William Holden y Nancy Kwan.

 Fotogramas de The Titfield Thunderbolt (1953), dirigida por Charles Crichton.

Fotogramas de Terror en el espacio (Terror nello spacio, 1969), dirigida por Mario Bava.

Fotogramas de The Crimson Kimono (1959), dirigida por Sam Fuller. 

Fotogramas de Kiss Me Deadly (El beso mortal, Robert Aldrich, 1955).

 Fotogramas de 99 River Street (Phil Karlson, 1953), con John Payne y Brad Dexter.

 Fotogramas de Over-Exposed (1956), dirigida por Lewis Seiler y protagonizada por Cleo Moore. 

 Fotogramas de Cenizas y diamantes (Popiól I Diament, Polonia, 1958).

Fotogramas de Investigación sobre un ciudadano libre de toda sospecha, dirigida por Elio Petri, con Gian Maria Volonté.

El Árbol 

El pianista se sienta, tose por prejuicio y se concentra un instante. Las luces en racimo que alumbran la sala declinan lentamente hasta detenerse en un resplandor mortecino de brasa, al tiempo que una frase musical comienza a subir en el silencio, a desenvolverse, clara, estrecha y juiciosamente caprichosa.

María Luisa Bombal 

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 Fotogramas de En cas de malheur, dirigida por Claude Autant, adaptación de una novela de Georges Simenon, con Jean Gabin y Brigitte Bardot.

 Línea no regular (Ko to tamo peva, D. Slobodan Sijan) 1980.